Верди - Definition. Was ist Верди
Diclib.com
Wörterbuch ChatGPT
Geben Sie ein Wort oder eine Phrase in einer beliebigen Sprache ein 👆
Sprache:

Übersetzung und Analyse von Wörtern durch künstliche Intelligenz ChatGPT

Auf dieser Seite erhalten Sie eine detaillierte Analyse eines Wortes oder einer Phrase mithilfe der besten heute verfügbaren Technologie der künstlichen Intelligenz:

  • wie das Wort verwendet wird
  • Häufigkeit der Nutzung
  • es wird häufiger in mündlicher oder schriftlicher Rede verwendet
  • Wortübersetzungsoptionen
  • Anwendungsbeispiele (mehrere Phrasen mit Übersetzung)
  • Etymologie

Was (wer) ist Верди - definition

ИТАЛЬЯНСКИЙ КОМПОЗИТОР
Верди; Джузеппе Верди; Верди Д.; Верди Джузеппе; Джузеппе Фортунино Франческо Верди; Giuseppe Verdi; Giuseppe Fortunino Francesco Verdi; Верди, Джузеппе Фортунино Франческо; Дж. Верди
  • «Grand Et De Milan»
  • Джузеппе Верди и автор либретто его двух последних опер, композитор [[Арриго Бойто]]
  • Vanity Fair]], 1879</center>
  • Супруга и муза Верди — Джузеппина Стреппони, выдающаяся певица своего времени
  • Портрет Верди кисти Джованни Болдини, 1886
  • Дом в деревне Ле Ронколе, где родился Джузеппе Верди
  • Верди в возрасте 29 лет
  • Верди в возрасте 84 лет
  • Могила Верди

Верди         
Верди (Giuseppe Verdi), - знаменитый итальянский композитор, родилсяв 1813 г. Муниципалитет родного города В., Буссето, и одно частное лицо,видя в Верди крупные музыкальные задатки, дали ему средства ехать вМилан, чтобы поступить в консерваторию. Он не был, однако, туда принят истал заниматься у Лавинья, аккомпаниатора при оперном театре "La Scala",под руководством которого написал множество мелких сочинений, оставшихсянеизданными. Первая опера В. "Oberto, conte di San Bonifazio" была данав 1839 г. на сцене "La Scala" в Милане. В этой опере, имевшей успех, В.явился подражателем Беллини. Вторая опера В. : "Un Giorno di regno"(1840) не оправдала ожиданий композитора. Следующие три оперы;"Навуходносор" (1842), "Ломбарды" (1843) и "Эрнани" (1844) заставилизаговорить о В. Его имя стало известным; но затем он испытал цедый ряднеудач. Следующие его оперы: "I due Foscari" (1844), "Glovanna d'Arco"(1815), "Alzira" (1845), "Аttila"(1846), "I Masnadieri" (1847), "IlСоrsaro" (1848), "Battaglia di Legnano" (1849), "Stiffelio" (1850)провалились, а "Макбет" (1847) и "Laisa Miller" ( 1849) имелипосредственный успех. С "Риголетто" (1851), одного из лучшихпроизведений В., начинается блестящий период его композиторскойдеятельности. "Трубадур" (1853), а затем "Травиата" (1853) сильновыдвинули В. и сделались любимыми операми в Италии и других странах."Сицилийская вечерня" (1855) и "Симон Бокканегра" (1856) заставили В.вспомнить прежнее время неудач, но опера "Бал-маскарад" (1858) опятьимела большой успех. Затем следуют: "Сила судьбы", написанная дляПетербурга в 1863 году, и "Дон-Карлос", написанная для Парижа в 1867году. Их незначительный успех сменился необычайным фурором, которыйвызвала "Аида". Она появилась впервые в 1871 году, на оперной сцене вКаире, для которой Верди написал ее по предложению хедива Измаила-паши.Колоссальный успех, который имела эта опера на первом представлении,выпадает на ее долю везде, где бы ее ни ставили. Итак, с двадцатьчетвертой оперой В. достиг апогея своей славы. После "Аиды"композиторская деятельность В. становится менее обильной. В 1877 году В.окончил свой реквием, сочиненный в память Манцони, а в 1887 г. -"Отелло". Помимо этих крупных произведений, В. написал 12 романсов,несколько вокальных нумеров и струнный квартет. В настоящее время В.оканчивает комическую оперу "Фальстаф". В годы бурной композиторскойдеятельности В. писал оперы с чрезвычайной быстротой. Поспешность письманекоторых из них была причиной их неуспеха; но те оперы, на сочинениекоторых В. употреблял больше времени, удержались в репертуаре исоставили славу композитора. В. принадлежит к замечательным мелодистамвашего времени и вместе с тем следит с большою чуткостью за ходомразвитая современного искусства. В сороковых годах понемногу началосьвагнеровское движение в музыке. Это движение впоследствии разрослось догромадных размеров. Новые течения в музыке не могли не коснуться Верди,как человека, страстно любящего свое искусство. Стремление к точнойиллюстрации текста, к ариозному пению заметны у В. уже в его опере"Luisa Miller", затем в "Simon Boccanegro" и "Дон-Карлосе". Нередко,однако, В. приходилось платиться за свои новаторские попытки, иногданеудачные, и оперы его не находили сочувствия. В "Аиде" В. очень искусносумел соединить свой певучий, мощный талант с намеками на вагнеровскиетенденции и в сущности в этой опере нашел ту золотую середину, накоторой ему и следовало бы остановиться. В "Отелло", однако,вагнеровские принципы взяли верх над мелодическим талантом. Впрочем, В.нельзя считать очень строгим последователем Вагнера. Главный принципВагнера, а именно тематизм, покрывающий сетью всю оперу, не практикуетсяВ., но он в "Отелло" отказался от отдельных музыкальных нумеров, имузыка в громадном большинстве случаев покорно следует за течениемдрамы, не распадаясь на арии, дуэты и т. д. Не только взгляды свои наоперу, но самую фактуру музыкального письма В. постоянноусовершенствовал и наконец довел ее до высокого мастерства в "Аиде" иреквиеме. Как оркестратор, В. всегда проявлял чрезвычайно своеобразноедарование. Не только в позднейших операх, но и в "Риголетто","Травиате", и многих других операх встречаются страницы, замечательныепо оркестровому колориту. В "Аиде" и особенно в "Отелло" В. доходит, сэтой точки зрения, до полной виртуозности. Мы не ошибемся, если назовемего итальянским Берлиозом. В большинстве случаев В. выбирал благодарныесюжеты; богатой сокровищницей послужили для него произведения ВиктораГюго, Шиллера и Шекспира. Н. Соловьев Вердикт (лат. Veredictum) -приговор, преимущественно приговор присяжных.
ВЕРДИ         
(Verdi) Джузеппе (1813-1901) , итальянский композитор. Мастер оперного жанра, создавший высокие образцы психологической музыкальной драмы. Оперы: "Риголетто" (1851), "Трубадур", "Травиата" (обе 1853), "Бал-маскарад" (1859), "Сила судьбы" (для Петербургского театра, 1861), "Дон Карлос" (1867), "Аида" (1870), "Отелло" (1886), "Фальстаф" (1892); Реквием (1874). С 1961 в г. Буссето (родина Верди) - конкурс вокалистов "Вердиевские голоса".
Верди         
(Verdi)

Джузеппе (10.10.1813, Ронколе, провинция Парма, - 27.1.1901, Милан), итальянский композитор. Сын трактирщика. С 7 лет учился музыке у местного органиста, в 12 лет был церковным органистом. Первые опыты в области композиции относятся к 1828 (увертюры, марши для духового оркестра, фортепьянные пьесы). В 1832 пытался поступить в Миланскую консерваторию, но не был принят по возрасту. Занимался у дирижёра и композитора В. Лавиньи. В 1833 дирижёр городского духового оркестра, в 1836 возглавлял филармоническое общество в Буссето. В 1839 в Милане поставлена первая опера В. - "Оберто, граф Бонифачо", тепло принятая публикой. Следующая опера - "Король на час, или Мнимый Станислав" (1840) не имела успеха. Известность В. принесли оперы "Набукко" ("Навуходоносор", 1841, постановка 1842) и "Ломбардцы в крестовом походе" (1842, постановка 1843; французская редакция - "Иерусалим", 1847). Проникнутые героико-революционным пафосом, эти оперы встретили восторженный приём в Италии, стремившейся сбросить иго австрийских поработителей. В операх В. слушатели улавливали намёки на современные политические события, зачастую спектакли сопровождались политическими манифестациями. В 1842-49 В. создаёт 13 опер, в том числе "Эрнани" (1844), "Аттила" (1846), "Макбет" (1847), "Битва при Леньяно" (1849), "Луиза Миллер" (1849). Патриотические настроения В. нашли отражение также в гимне "Звучи, труба", написанном во время Революции 1848 по предложению Дж. Мадзини (на текст Г. Мамели). Мировое признание получили оперы, созданные В. в 50-е гг. 19 в.: "Риголетто" (1851, по драме В. Гюго "Король забавляется"), "Трубадур" (1852, постановка 1853), "Травиата" (1853, по драме А. Дюма-сына "Дама с камелиями"). В этих операх романтические тенденции уступают место яркому реализму, углублённому психологизму. В центре внимания композитора судьбы простых людей (Виолетта, Риголетто, Азучена), социальное неравенство, сословные предрассудки. Зачастую реалистическое искусство В. принимает острую критическую направленность. В операх 50- 60-х гг. В., в связи с ростом национально-освободительного движения, вновь обращается к историко-героическим сюжетам, связывая воедино личную драму героев с общественно-политическими событиями: "Сицилийская вечерня" (1854, постановка 1855), "Симон Бокканегра" (1857, 2-я редакция 1881), "Бал-маскарад" (1859). В 1862 по заказу петербургского Мариинского театра написал оперу "Сила судьбы" (2-я редакция 1869). В связи с постановкой оперы В. дважды посетил Россию (1861, 1862). В 1866 работал для парижского театра "Гранд-Опера" над оперой "Дон Карлос" (постановка 1867, 2-я редакция - итальянское либретто, 1884). В 1870 по заказу из Египта В. создал оперу "Аида" (постановка 1871, Каир), являющуюся одной из вершин итальянского оперного искусства. Пышная восточная экзотика, торжественные марши и шествия, придающие опере характер блестящего, помпезного спектакля, сочетаются в ней с глубоким психологизмом (тонко разработаны характеристики главных героев). В последующие 15 лет В. не обращался к оперному жанру, написал "Реквием" (1874) памяти итальянского писателя А. Мандзони, несколько вокальных произведений. Шедевром реалистического искусства является опера "Отелло" (1886, постановка 1887) - высокий образец психологической музыкальной драмы, одно из величайших творений мировой музыкальной классики. Последняя опера В. "Фальстаф" (по комедии У. Шекспира "Виндзорские проказницы", 1892, постановка 1893) - остроумная, искромётная комическая опера в жанре итальянской оперы-буфф.

В историю музыки В. вошёл как реформатор оперного искусства, крупнейший композитор-реалист. Идейно-художественное богатство, гуманистическая направленность творчества, связь с национально-демократической культурой Италии обусловили непреходящее историческое значение В., сделали его оперы популярными во всём мире. Основываясь на принципах итальянского Бельканто, В. насыщает вокальную мелодику своих опер ярким драматизмом, героическими интонациями. Композитор значительно изменил характер и структуру традиционной итальянской оперы. Стремясь к слиянию песенно-ариозных и декламационных принципов, он создал свой "смешанный" вокальный стиль, послуживший основанием для свободных форм монолога и диалога в опере. Важнейшим звеном драматургического развития становятся у В. большие вокальные сцены. В лучших операх В. существенную драматургическую нагрузку несёт оркестр, однако, для композитора незыблем приоритет вокального начала. "Голос и мелодия, - говорил В., - для меня всегда будут самым главным".

В. написал 26 опер (6 из них в 2 редакциях); кантаты, в том числе "Гимн наций" (1862); духовые сочинения, в том числе Те Deum (1896), Stabat Mater (1897); струнный квартет (1873); вокальные ансамбли, романсы, песни и др.

Соч.: Избранные письма, пер. и вступ. статья А. Бушен, М., 1959.

Лит.: Соловцова Л., Джузеппе Верди, М., 1966; Нюренберг М., Джузеппе Верди. 1813-1901, 2 изд., Л., 1968;. Cherbuliez A. Е. A., Giuseppe Verdi. Leben und Werk. Z., 1949; Gatti C., Verdi, 2 ed.. Mil.,1951: Abbiati F.. Verdi, v. 1-4, Mil., 1959.

Дж. Верди.

Wikipedia

Верди, Джузеппе

Джузе́ппе Фортуни́но Франче́ско Ве́рди (итал. Giuseppe Fortunino Francesco Verdi, 10 октября 1813 года, деревня Ле Ронколе (ит.), Пармское герцогство, Французская империя — 27 января 1901 года, Милан, Италия) — итальянский композитор.

Его творчество является одним из величайших достижений мирового оперного искусства и кульминацией развития итальянской оперы XIX века. Им созданы 26 опер, реквием, струнный квартет и ряд духовных пьес. Лучшие оперы композитора: «Бал-маскарад», «Риголетто», «Трубадур», «Травиата». Вершина творчества — последние оперы: «Аида», «Отелло», «Фальстаф».

Beispiele aus Textkorpus für Верди
1. Так, после триумфа "Набуко" Верди кондитеры предложили слоеное пирожное "Верди", а повара - "соус Верди" к пармской ветчине.
2. Может быть, исполню еще Верди -- я с ним еще не закончила, с Верди.
3. Чайковский, Рахманинов, Хачатурян, Мусоргский, Верди.
4. Для меня очень важно, чтобы Моцарт звучал как Моцарт, Дебюсси как Дебюсси, а Верди как Верди.
5. В этом году, 12 декабря - в день кончины Алиева, оркестр имени Верди исполнит Реквием Верди.
Was ist Верди - Definition